小说和短篇小说中的自传元素:它们是否为书增加了价值或信誉?

0
74

每个人都知道写的人 自传 让我们知道他们依靠自己的生活。 但是真的是那样吗? 他们在告诉我们真相,全部真相而又只讲真相时是否坦诚相待? 是否 相信他们-我们会相信他们! -他们真的记得自己在自传中告诉我们的许多广泛经历吗? 众所周知,记忆是有选择性的,至少部分是基于记忆的 意识。 所有这些都提出了一个问题,即作家自传中什么是真理,什么是小说……

不仅与 自传 现实与虚构之间的界线常常模糊不清。 它也在 小说,当作者声明不 意识 打算在小说/故事中包含自传元素。 但是真的是那样吗? 并有所作为吗?

一位作家与另一位传记作家之间的“关系”:Stefan Zweig的传记 荣誉奖 巴尔扎克

不仅小说和真理在作者的著作中经常被模糊; 有时,作者的传记与作者之间还有模糊的空间 个人生活。 如 斯蒂芬·茨威格1881年-1942年),法国作家传记 荣誉奖 巴尔扎克 (1799-1850)。 根据一些文学评论家的说法,这本传记(由维京出版社于1946年出版)在茨威格自己的自传中也有一些内容。

但是,只有对这两位作家的生活有深刻了解的读者才能确定这些因素,并乐于看到他们生活中的相似之处和不同之处。

一位作家与另一位传记作者“结合”的感觉: 塔蒂亚娜·德·罗斯奈(Tatiana de Rosnay) 的传记 达芙妮·莫里埃(Daphne du Maurier)

我们可以找到另一个有趣的案例 塔蒂亚娜·德·罗斯奈(Tatiana de Rosnay) 的传记 达芙妮·莫里埃(Daphne du Maurier) (1907年-1989年)。 塔蒂亚娜·德罗斯纳(Tatiana de Rosnay)(《莎拉的钥匙》(Sarah’s Key)的作者,2008年)说,促使她写达芙妮·杜·毛里耶(Daphne du Maurier)传记的一些事情(书名:《永远的曼德利》,2015年)是她与她之间的某些关系。与著名的英国人在一起。 作家。

这种“束缚”的感觉是否会使这本书对作者来说“更个性化”,从而使它“更好”?

它发生了还是梦想?

人们可以立即看到一个很好的例子,说明自传和小说的要素交织在一起 巴勃罗·聂鲁达他在1971年获得诺贝尔文学奖后发表讲话。聂鲁达(1904-1973),智利诗人和政治家回忆起1948年他从智利逃往阿根廷的情形,当时冈萨雷斯·维德拉(GonzálezVidela)总统禁止在智利实行共产主义,并发出通缉令,逮捕了聂鲁达。 (由于他的政治思想)。 聂鲁达通过通行证逃到了阿根廷。

聂鲁达在诺贝尔奖获奖感言中讲述了他是如何在骑马和下雪时逃脱的,并补充说他不知道这个故事是否真的发生过,是否会梦想。 在写作时扭曲它。 但是,他补充说,这并不重要!

间谍和其他小说中的自传要素

也是一样 约翰·勒·卡雷,英国著名著作的作者,例如《从寒冷中来的间谍》(1963年)。 作者承认自己后来写的一本著作(“完美间谍”,1986年),被认为是他最自传的小说,其中很大一部分是对他的描述。 英国情报局MI6军官。

一些文学评论家指出,该书的某些人物与勒卡雷的生活有着惊人的相似之处,例如马格努斯·皮姆(Magnus Pym),这回想起了卡雷最初的经历。 马格努斯小说的父亲里克·皮姆(Rick Pym)与卡雷(Carré)的父亲极为相似(约翰·勒·卡雷(John leCarré)最近出版的自传:《鸽子隧道:我生活中的故事》,维京(Viking),2016年也提供了更多例子)。

但是,如果知道一本书和/或一个人物是基于勒卡雷自己的一些经历,对读者来说有什么不同吗? 它使它更可靠吗? 我们可能认为答案是否定的。 大多数读者都不知道本书中有自传的内容-以及其他-仍然喜欢阅读它们。

约翰·克莱斯(John Cleese)的自传:意识创造的一个例子?

约翰·克莱斯Cleese的自传(John Cleese:“所以,无论如何……”,2014年)给我们留下了深刻的印象,即Cleese的自传以最大的意识,真诚和诚实被告知。

按时间顺序讲述她的生活,Cleese作为一个人出现 自我意识; 一位讲述一切“按原样”的人,一位毫不犹豫地说出自己的想法,甚至知道其他人不愿意听到他说的话的人,一位觉得自传中不必要的“虚构”元素来兑现自己的生活的人或给我们留下深刻的印象。

在这种情况下,克莱斯的自传与其他书籍的不同之处在于,它不会混淆和掩盖小说和自传的内容,而与他的生平有关。 因此,克莱斯(Cleese)成功地将自己描绘成“他真正是谁”,并不是所有自传作者都赞美他。

创作者艺术的自觉或无意识自传元素

有趣的是,不仅是书籍,而且许多其他创意作品(如电影,图片,照片等)至少基于创作者自传中的片段,无论是由创作者决定的。 有意识或无意识地。

例如,西班牙导演就是这种情况 佩德罗·阿尔莫多瓦 (生于1949年),是继路易斯·布努埃尔之后最重要的电影导演,被誉为“西班牙情节剧之王”(已制作23部电影)。

Almodovar从未写过自传,也从未授权任何人写他的传记。 他在2016年戛纳电影节上发布他的新电影《朱丽叶》时说,那些想了解他的生活的人必须看看他在多部电影中描绘的人物,因为它们是真实的。

(某些)情况也是如此。 伍迪·艾伦这部电影-许多人断言-关于他自己的(精神病)性格。

有时候艾伦,非常 意识,决定根据真实人物制作电影。 安妮·霍尔(Annie Hall,1977)就是这样。 在她的自传《再来一次》(Then Again)(2011)中 黛安·基顿(Diane Keaton) 说,此外,艾伦还有 意识 由安妮·霍尔(Annie Hall,1977)撰写和导演

读者,我们要做什么?

作为读者,我们通常不会对小说/故事/电影是否部分基于作家自身生活和经验的某些因素做出任何区分。 作家的传记是否包含该人自己的自传要素,对我们也没有任何影响。

对我们来说重要的是,问题与文章的质量有关; 这本书的引力; 有时甚至与我们的生活息息相关。

当我们知道小说基于作者自传的(某些)要素时,我们是否认为它是“更好”的书? 我们是否认为它更可靠?

并且我们应该认为传记更可信,还是我们不应该知道作者模糊了自己的自传的某些元素?

这是可疑的。

毕竟,一本书-无论是小说,传记还是自传-都有其自身的优点。 风格的质量; 角色的发展; 它的场景,描述和对话。

最后,读者在阅读时带给他的东西-我们的生活经历,我们的看法,我们的批判性眼睛和我们的文学品味-所有这些都有意识地和/或无意识地意识到,确定一本书对我们的影响以及它的情感当我们阅读时产生于我们,以及随之而来的想法。

LEAVE A REPLY

Please enter your comment!
Please enter your name here